La société Crow Hill Company est fière d'annoncer la sortie de "FILTH - GUITAR HIVE", un tout nouvel opus de sa gamme FILTH. Produit et enregistré en Écosse à l'Annex d'Édimbourg, ce lieu, considéré comme un véritable sanctuaire de matériels vintages mais aussi d'instruments rares, de synthétiseurs et de processeurs, mettra l'accent sur la création de projets expérimentaux sortant des sentiers battus. Ici, la captation des différents enregistrements de guitare a été réalisée à partir d'une Fender Telecaster en édition limitée par Theo Le Derf, puis capturée en direct via un préampli à lampes de chez Thermionic Culture (The Rooster), puis mixée au travers d'innombrables processeurs, pour donner à ses utilisateurs le contrôle sur l'incontrôlable.

L'interface utilisateur présentera plusieurs éléments de contrôle clés :

* "Obutsu!" vous offrira la possibilité de "salir" votre matière sonore, permettant ainsi de transformer cette dernière par le biais de trois signaux simultanés, allant d'un son pur en direct jusqu'à une saturation extrême avec trémolo synchronisé.
* SHIMMER correspondra à une sorte de pitch-shift granulaire bidirectionnel alimentant une vaste chambre de réverbération.
* DRIVE proposera une distorsion caractéristique modélisée à partir d'un ampli à lampes poussé dans ses derniers retranchements.
* ECHO fera référence à un écho/delay multi-tap basé sur une bande et synchronisé au tempo.
* SPLOSH proposera une réverbération décroissante adaptée aux besoins d'ambiance.

Les paramètres de contrôle généraux comprendront les éléments suivants : le volume (VOL), l'accordage (TUNE) et les indicateurs de niveau (METERS). Une collection de presets synchronisés au tempo sera également disponible via la fenêtre de préréglages.

Christian Henson, compositeur et fondateur de Crow Hill Company, et bien connu pour son travail sur des musiques de films et de télévision, déclare : "Si vous êtes fan de The Cure, Cocteau Twins, du travail de Brian Eno avec Daniel Lanois et The Edge, de Pat Metheny avec Steve Reich sur Electric Counterpoint, vous êtes au bon endroit."

"FILTH - GUITAR HIVE" est d'ores et déjà disponible au prix de 29£, et sera compatible avec les formats les plus courants du marché (AAX, AU, VST et VST3). Il comprendra plus de 5 Go de matériel audio non compressé (compressé sans perte à 3,2 Go), et se chargera directement dans votre station de travail audio numérique (DAW). Pour plus de détails, je vous invite à cliquer sur le lien suivant juste ici.

L'installation nécessitera l'application Crow Hill (disponible gratuitement juste ici), et conçue pour faciliter le téléchargement, l'installation et l'organisation des outils proposés par The Crow Hill Company.

Fuse Audio Labs vient d'annoncer la sortie de sa toute dernière création : OCELOT Limiter. Il s'agit ici d'un tout nouvel outil dynamique, lequel ne se limitera pas à rendre votre audio "plus fort", mais en profitera également pour prendre des décisions plus intelligentes concernant le moment où il sera nécessaire ou non d'appliquer un limiteur. Grâce à l'utilisation d'une analyse psychoacoustique avancée, cet outil vous garantira que vos mix restent propres et percutants, tout en maximisant leur volume. Son approche intelligente vous aidera à pousser les niveaux, sans que les artefacts habituels des limiteurs traditionnels n'apparaissent et viennent tout gâcher.

Un soft clipper commutable qui capturera les pics isolés au début de la chaîne de traitement permettra de réduire la charge de travail du limiteur, permettant ainsi d'obtenir une sortie plus forte avec moins de pompage, mais aussi une transparence accrue. Cela dit, il ajoutera également une touche d'agressivité à votre audio lorsqu'il sera poussé dans ses derniers retranchements, offrant au final un son percutant et poli, sans pour autant introduire de distorsion.

La fonction true peak de l'OCELOT Limiter vous fera profiter d'un contrôle précis de votre matière sonore en respectant la norme ITU-R BS.1770. Comme ce mode anticipera les pics inter-échantillons qui pourraient causer de la distorsion lors de la conversion du signal vers le domaine analogique, l'audio restera propre et précisément en dessous du niveau seuil, ce qui sera un atout inestimable au moment du mastering, mais aussi de toutes les tâches où la qualité sonore reste un élément critique à préserver.

Grâce à ses cinq algorithmes sélectionnables, le plugin s'adaptera précisément à tout matériau source, offrant ainsi des réponses sur mesure du limiteur et du soft clipper. Les fonctions d'écoute 1:1 et ∆ (delta) permettront à ses utilisateurs d'affiner leur audio afin de conserver une intégrité optimale du signal. En effet, le NOISE SHAPING, le DITHERING et la QUANTIZATION amélioreront encore un peu plus sa polyvalence, faisant de l'OCELOT Limiter l'outil ultime pour ajouter de la puissance non seulement à vos pistes, mais aussi à vos masters.

L'OCELOT Limiter est immédiatement disponible à un prix promotionnel de lancement de seulement 29$ jusqu'au 18 janvier 2025 (au lieu de 69$), directement depuis sa page web dédiée. Pour plus de détails, je vous invite à cliquer sur le lien suivant juste ici. Des versions d'essai de 14 jours de tous les plugins Fuse Audio Labs sans restrictions sont également disponibles en téléchargement gratuit juste ici.

C'est à l'occasion du SUPERBOOTH24 que Supercritical a annoncé la sortie de son tout premier instrument : le Redshift 6. Autoproclamé "Synthétiseur à Caractère Variable" 6 voix, ce dernier combinera la technologie des précédents produits du fabricant finlandais (Demon Core Oscillator et Neutron Flux Filter). Chacune de ses six voix comprendra un DCO (Oscillateur Contrôlé Numériquement), lequel sera capable de créer jusqu'à 16 oscillateurs analogiques par voix avec des formes d'onde analogiques générées numériquement. Le concept du Redshift 6 reste simple : le chemin analogique de chacune de ses six voix (basées sur le DEMON CORE OSCILLATOR) sera contrôlé numériquement en termes d'accordage, de gain, de filtrage, et bien plus encore. De plus, le Redshift 6 s'inspire des polysynthés analogiques classiques (dont il pourra d'ailleurs couvrir toute la gamme sonore), jusqu'à proposer même un comportement distordu et plus si affinités.

En approfondissant un peu, on s'aperçoit que le cœur du filtre profitera d'un caractère analogique variable à 4 pôles, lequel sera également contrôlé numériquement, afin d'agir comme presque n'importe quel filtre de synthé vintage classique. Mais en plus des oscillateurs et filtres dont il dispose, le Redshift 6 vous fera bénéficier de toutes les fonctionnalités attendues d'un synthé moderne (pensez aux nombreux modulateurs, au routage flexible de toutes ses voix, à la multitimbralité six parties, à la compatibilité MPE, et aux effets DSP stéréo que vous pourrez évidemment bypasser).

Par ailleurs, les six voix du Redshift 6 pourront être configurées de différentes manières. Vous pourrez choisir entre une véritable polyphonie à six voix, un mode double couche poly vintage classique avec 3+3 voix, six voix individuelles (chacune avec son propre patch et sortie physique), ou toute combinaison de ceux-ci. Ses six voix pourront également fonctionner individuellement comme une voix paraphonique profitant d'un maximum de 16 notes de paraphonie. Et comme si cela ne suffisait pas à aiguiser l'appétit de tout fan de synthé sérieux, vous aurez également la possibilité de chaîner plusieurs unités, en routant l'audio d'une voix à l'autre.

Supercritical aura passé énormément de temps pour concevoir son Redshift 6 (il est très compact avec ses dimensions de 378 mm (L) x 254 mm (P) x 63 mm (H)), son écran couleur TFT IPS de 2,7 pouces sera entouré de huit potentiomètres sans fin tous cliquables.

Grâce à sa navigation rapide (possible via la grille de boutons de raccourci dont il dispose en façade), plonger dans les menus de la bête sera particulièrement aisé, tandis que vous retrouverez toute une sélection d'éléments de contrôle familiers au monde du synthé tels que les DCO, VCF, et AMP (pour ne citer que les bases). En d'autres termes : l'attribution des modulations sera à la fois facile et rapide, grâce à sa grille de modulation donnant accès aux paramètres de source de modulation, ainsi que la possibilité d'éditer toutes les modulations assignées via la matrice de modulation dont il dispose. Notez qu'un mode MACRO bénéficiant de six boutons assignables par l'utilisateur sera également inclus.

Le panneau arrière proposera lui aussi de nombreuses fonctionnalités, afin que vous puissiez interagir avec le monde extérieur. En effet, vous retrouverez :

* la SORTIE PRINCIPALE (L et R) alimentée par les effets DSP
* la SORTIE AUX 1 (L et R), et la SORTIE AUX 2 (L et R) toutes sur prises jack 6,3 mm
* une implémentation MIDI moderne avec entrée/sortie DIN
* une connexion USB-B
* une sortie casque

Autre détail qui aura son importance, sachez que le Redshift 6 pourra être facilement mis à jour par voie logicielle. Puisque ses oscillateurs pourront actuellement passer d'un oscillateur double traditionnel à des comportements supersaw (tout en vivant en parfaite harmonie avec le filtre multimode), ainsi qu'en incorporant différents profils de caractère, tout ce petit monde sera facilement contrôlable et modulable.

D'ores et déjà disponible via le réseau mondial croissant de distributeurs de Supercritical, le Redshift 6 est proposé au prix de 1259€ TTC. Pour en savoir plus à son sujet, je vous invite à cliquer sur le lien suivant juste ICI.

 FabFilter est fier d'annoncer la sortie de sa quatrième mouture de son célèbrissime Pro-Q. Cette dernière release baptisée tout simplement Pro-Q 4, s'appuiera sur les fonctionnalités puissantes, la qualité sonore et le workflow intuitif qui ont fait le succès des versions précédentes, mais en ajoutant également le traitement spectral dynamique, le contrôle unifié multi-instances, la possibilité de dessinez directement vos propres courbes, différents modes de saturation analogiques, un tout nouveau look, et bien plus encore.

Portant la résolution de problèmes d'égalisation à de nouveaux sommets, la fonction Dynamique Spectrale étendra drastiquement le mode Dynamic EQ du Pro-Q. En effet, vous aurez désormais la possibilité d'appliquer de façon chirurgicale, une expansion ou une compression uniquement aux fréquences situées dans une bande donnée, et qui dépasseraient le seuil fixé, laissant ainsi toutes les autres fréquences inchangées. Facilitant la suppression de l'agressivité et des résonances indésirables de votre audio, ce type de traitement avait jusqu'à présent, toujours nécessité un plug-in dédié, mais me Pro-Q 4 l'intègre désormais en tant que simple option supplémentaire par bande, aux côtés des modes d'égalisation dynamique et statique conventionnels sur lesquels les utilisateurs comptent au quotidien.

Le nouveau bouton "Instance List" situé en bas au centre de l'interface du Pro-Q 4, vous permettra d'ouvrir un aperçu de toutes les instances de Pro-Q 4 utilisées dans votre projet. Vous pourrez également obtenir une vue "zoomée" d'affichages spectraux miniaturisés, mais aussi sous la forme de représentations interactives, dans lesquelles les courbes pourront être créées et éditées (y compris avec l'EQ Sketch). En activant l'option "Auto-Zoom" vous pourrez vous focaliser automatiquement sur l'instance se trouvant actuellement sous le pointeur de votre souris, mais aussi utiliser les fonctions Filtrer, Quick Jump, Search, et Minimap pour naviguer plus facilement entre toutes vos instances de Pro-Q 4, et quel que soit leur nombre. "Instance List" vous fera donc gagner énormément de temps lors du mixage, et sera un véritable délice pour vos yeux en mode Plein Écran.

Mais évidemment, les atouts du Pro-Q 4 ne se limiteront pas aux éléments précédemment cités. En effet, l'éditeur néerlandais a également amélioré de façon considérable l'expérience utilisateur. Pour se faire, il vous proposera une toute nouvelle façon de créer vos courbes de réponse de filtre via la fonction EQ Sketch. Il vous suffira de faire glisser votre souris sur l'affichage principal pour instancier une série de filtres, tous configurés pour correspondre à n'importe quelle courbe dessinée, avec des pentes définies par l'inclinaison des mouvements de la souris de son utilisateur. Idéal donc pour établir rapidement des points de départ généraux de mise en forme fréquentielle, et que vous pourrez affiner à l'aide des commandes standard de Pro-Q 4. La fonction EQ Sketch se présentera comme un sérieux accélérateur de workflow, en particulier lorsqu'elle sera utilisée conjointement avec "l'Instance List".

Cerise sur le gâteau, Fabfilter vous proposera en plus différents modes de Caractère, en incluant la distorsion de circuit authentique et modélisée pour laquelle FabFilter est depuis très longtemps reconnu, donnant ainsi à vos pistes et à vos mixs une saveur analogique particulièrement agréable. En passant au mode "Subtle", vous profiterez d'une saturation de style transformateur, dépendante du programme et de la fréquence, ou au mode "Warm" lorsqu'une saturation de type "lampe" plus évidente sera nécessaire. Le mode Clean vous sera quant à lui proposé par défaut, et conservera par conséquent, le son original transparent et non coloré du Pro-Q.

FabFilter Pro-Q 4 est désormais disponible au prix de 169€ et compatible avec les plateformes / formats les plus courants du marché (sur Windows et macOS et aux formats VST / VST 3, Audio Units, AAX, AudioSuite et CLAP). Des packs avec FabFilter Pro-Q 4 et d'autres plug-ins FabFilter sont également disponibles juste ICI. Les clients FabFilter existants pourront acheter ou mettre à jour leur version de Pro-Q vers la toute dernière, avec des remises particulièrement attractives, en se connectant à leur compte client juste ICI. Notez qu'une période d'évaluation gratuite de 30 jours pour tous les plug-ins de l'éditeur, y compris Pro-Q 4 est également proposée.