Spitfire Audio est fier de vous présenter sa toute dernière création baptisée POLARIS. Il s'agit ici d'un orchestre à cordes moderne imitant les sonorités de synthétiseurs classiques issus de l'esprit du compositeur / DJ / développeur de logiciels américain multi-nominé aux GRAMMY, Brian Transeau (alias BT). Il s'agit ici de La deuxième collaboration créative de l'artiste avec Spitfire Audio, laquelle associe avec goût le monde de l'orchestre et de la synthèse, le tout enregistré dans les légendaires studios AIR à Londres. Le tout a ensuite été rééchantillonné puis passé au travers de périphériques audio très rares, puis hébergé dans le plug-in maison développé par la société britannique.

Le co-fondateur de Spitfire Audio, (Christian Henson), a depuis toujours travaillé pour la musique à l'image (télévision, films et jeux vidéo), en tant que compositeur multi-nominé aux BAFTA ainsi qu'aux prix Ivor Novello. D'ailleurs Christian lui-même s'est prêté au jeu des questions concernant cette toute récente bibliothèque. "Qu'est-ce que c'est? Eh bien, imaginez un orchestre à cordes jouant des sons classiques de type synthé. Pour moi, cela incarne tous les efforts produits par Spitfire pour faire avancer notre industrie. Cette bibliothèque est d'une profondeur incroyable. Vous pourrez entrer dans un monde d'enregistrements d'orchestre à cordes multicouches massifs, organiques, complexes, mais aussi parfaitement accessibles, réinventant ainsi le rééchantillonnage à l'aide d'un éventail d'instruments électroniques classiques et rares, y compris (dont le célèbre Fairlight CMI Series III de BT, un instrument de musique sorti en 1985, et présenté comme une évolution énorme du synthétiseur numérique, mais aussi de l'échantillonneur et de la "station de travail audio numérique" qui a littéralement changé le cours de la musique moderne. Au passage le Fairlight aura été en son temps le premier échantillonneur du marché en 1979, mais aussi une machine qui pouvait coûter le prix d'une maison moyenne, ce qui le réservait à un petit nombre de personnes comme des artistes / producteurs de disques de haut vol comme Peter Gabriel, Kate Bush ou encore Trevor Horn. On notera par exemple que cette machine a été utilisée pour la création des effets sonores du film "Tron". Cependant, d'autres échantillonneurs classiques ont été mis à contribution sur POLARIS, avec un E-mu II (dans les années 80, cet échantillonneur / synthétiseur était relativement «abordable», ainsi qu'un des premiers échantillonneurs vraiment abordables (le Mirage 1984 d'Ensoniq). Musicalement, POLARIS vous proposera une collection gargantuesque de nouvelles cordes, spécifiquement orchestrées pour imiter les techniques de production de musique électronique. La bibliothèque sonore éclectique et sophistiquée qui en résulte, interprétée par des musiciens contemporains de haut vol enregistrée dans le Lyndhurst des légendaires studios AIR de Londres, vous permettra de produire de la musique à succès.

POLARIS vous offrira une bibliothèque parfaitement positionnée pour créer les compositions les plus modernes,mais aussi les plus uniques possibles, grâce à une superposition complexe de nouvelles techniques de cordes, capables d'imiter les sonorités de synthés classiques, et orchestrées par BT lui-même. Avec ce dernier, Spitfire Audio et un incroyable florilège d'artistes sonores contemporains d'aujourd'hui (BlankFor.MS, Deft Audio, Garth & Artic), ont tous travaillé au rééchantillonnage de samples organiques, passant au travers d'échantillonneurs matériels classiques vintages, ainsi que divers cassettes et magnétophones VHS. Les sonorités interstellaires qui en résultent vous feront remonter à l'âge d'or de la synthèse granulaire, et s'inspirent de films tels que Arrival, Bladerunner, Logan's Run, Terminator 2, ainsi que de grands classiques de la télévision comme Dr. Who.

La production d'une bibliothèque telle que celle de POLARIS, impliquait d'arranger et d'enregistrer des techniques de cordes sous forme de textures organiques, dans une configuration complémentaire aux sonorités de synthés, de basses, avec un violoncelle et un alto au milieu, tout en déplaçant les violons à gauche et à droite, ce qui permet au final d'obtenir une tonalité unique, très difficile à trouver dans d'autres bibliothèques de haute qualité. Mais BT étant BT, il n'est pas surprenant d'apprendre que POLARIS dispose d'une gamme étonnante de polysynthés analogiques classiques datant de la fin des années 70 et du début des années 80, à portée de main de tout utilisateur grâce aux échantillons prélevés méticuleusement à partir des Matrix-12 / OB-Xa d'Oberheim, Jupiter-8 de Roland, Prophet-5 et Prophet-T8 de Sequential Circuits, et CS-80 de Yamaha.

POLARIS vous fournira manifestement tout ce qu'il vous faudra pour satisfaire tous ses utilisateurs. D'ailleurs la bibliothèque est constituée de trois composants.  Comme le souligne Christian Henson: "Nous avons intégré un tout nouveau commutateur baptisé "MODE" qui permettra de basculer entre le moteur eDNA (SYNTH) et le moteur STANDARD. Ensuite, il y a, comme j'aime à le souligner, ce que j'appellerais "les matières premières". C'est à partir de cela que nos équipes ont pu construire les préréglages du moteur eDNA. Il comprend : des cordes d'orchestres brut, des synthétiseurs classiques, mais c'est le "VINTAGE RESAMPLING" qui rend cette bibliothèque complètement unique et qui vous fera entrer pleinement dans une nouvelle ère".

L'interface eDNA permettra à quiconque de jouer et de coupler deux de ces sources sonores à partir des 129 articulations incroyables disponibles dans la bibliothèque, et qui pourront toutes être manipulées, superposées, et mélangées via divers effets, pour créer un tout. De plus, un tout nouvel élément baptisé "GRAIN" a été lui aussi intégré, comme le souligne joyeusement Christian Henson, en ajoutant : "il s'agit d'un moteur granulaire, ce qui devrait vous occuper pendant très, très longtemps ! Parlons enfin du GATE SEQUENCER. Il existe deux sources sonores [A et B] dans Polaris. Imaginez-les comme des oscillateurs, et dites vous que vous pourrez choisir parmi une quantité insensée de matière première pour jouer avec.

En plus de tout ça, vous pourrez bénéficier également de 10 options différentes, à savoir :

* Super Close (KM84/MKH40)
* Close
* Room
* Far (Amb + Gallery sommés)
* Stereo Pair (Rode)
* Boundary (Schoeps PZM)
* Encode (Dolby A encode / Dolby SR decode)
* Tape (2 pistes)
* Tight Mix
* Hall Mix

POLARIS est dores et déjà disponible en tant que plug-in compatible avec les formats AAX, AU, VST2 et VST3, mais aussi NKS (NATIVE KONTROL STANDARD®) au prix promo limité dans le temps de 269€ TTC, jusqu'au 28 avril 2022 (au lieu de 349€TTC), juste ICI. Les propriétaires de la librairie BT PHOBOS pourront profiter d'un tarif préférentiel lors de l'achat de POLARIS (229€ TTC jusqu'au 28 avril 2022 uniquement). Pour plus de détails, je vous invite à cliquer sur le lien suivant juste ICI.

Heritage Audio est fier d'annoncer la sortie d'une version 2 de son célèbre module de streaming au format 500: le BT-500. Ce dernier vous permettra de bénéficier des codecs APTX LL® et APTX HD®, en complément des codecs APTX®, AAC et SBC de la toute première mouture, mais aussi d'un bouton RESET empêchant les réinitialisations accidentelles, et d'une sortie stéréo full balanced de + 22 dBu sur des connecteurs XLR plaqués or avec une conversion Burr Brown afin de garantir la meilleure qualité audio possible.

Ce module au format 500 propose à ce jour des fonctionnalités uniques, et vient résoudre un simple problème de connectivité lorsque vous utiliserez des appareils mobiles dans un environnement de studio professionnel. Dites adieu aux câbles adaptateurs mini-jack vers XLR encombrants et connectés à des DAC douteux conçus pour des appareils grand public, et profitez de la simplicité d'utilisation du BT-500 v2.0, lequel vous fera bénéficier des meilleurs codecs disponibles, afin de garantir que tout signal reçu via Bluetooth, soit de la plus haute qualité possible avec vos appareils mobiles iOS ou Android.

La norme de codage AAC (Advanced Audio Coding), est un format de compression numérique conçu comme le successeur du format MP3, et offrant généralement une qualité sonore supérieure à celle des encodeurs MP3 au même débit. L'APTX® profite d'un taux de compression fixe assurant la cohérence de votre signal de 20 Hz à 20 kHz. L'APTX LL® est quant à lui, un codec offrant une solution robuste à faible retard pour un son 16 bits cohérent. Il sera recommandé pour les jeux, ou pour de la synchronisation labiale car il offre la latence la plus faible. L'APTX HD® vous permettra de disposer d'un son haute définition 24 bits, car il a été conçu pour un fournir un meilleur rapport signal / bruit avec une THD (distorsion harmonique totale) inférieure. Et pour finir, le SBC (Sub-Band Coding), est un codec audio développé à la base pour s'adapter aux limitations de bande passante Bluetooth et à la puissance de traitement suffisante pour obtenir une qualité audio raisonnablement bonne, le tout à des débits binaires moyens, et avec une faible complexité de calcul. Bon faire simple, le BT-500 v2.0 vous garantira un traitement sans reproche, ce qui fera que vous n'aurez plus d'excuses pour ne pas faire une vérification rapide de vos mixs de références avec l'audio préféré des plateformes de streaming et de téléchargement en ligne comme Apple Music, Spotify ou YouTube. Notez que vous pourrez également accéder à un simple fichier se trouvant dans un e-mail sans le moindre problème.

En d'autres termes, avec le BT-500 v2.0, les utilisateurs pourront remplacer avantageusement les circuits analogiques de leur appareil mobile, par un étage de sortie équilibré de chez Burr Brown, entièrement différentiel, délivrant un niveau de sortie complet de 0 dBfs = 22 dBu. Ce module sera même capable de piloter une charge de 600 Ω pour permettre des comparaisons directes de niveau avec des mixs de référence provenant de plateformes de streaming en ligne, ou stockés sur votre mobile au moment du mix ou du mastering. Téléphone portable, tablette, smartwatch... avec le BT-500 v2.0 vous disposerez d'une solution rapide et sans souci pour accéder à votre audio en streaming via Bluetooth, et avec la meilleure qualité audio possible.

Le BT-500 v2.0 est dores et déjà disponible au prix de 249€ (y compris TVA). Veuillez noter au passage que puisque la plupart des boîtiers alimentés au format 500 n'ont que des connexions XLR mâles et femelles, un adaptateur XLR mâle / mâle pour la connexion XLR femelle, et disposant de deux sorties 22 dBu full balanced pour une utilisation stéréo, est inclus dans la boîte du module.

Pour plus d'informations, je vous invite à cliquer sur le lien suivant juste ICI.

Fuse Audio Labs vient d'ajouter une toute nouvelle réverbe (la VREV-140) à son catalogue de plug-ins ! Inspiré et développé sur la base du Saint Graal des réverbes à plaques, la VREV-140 vous permettra certes d'obtenir la réponse riche et complexe pour laquelle l'icône des studios vintages des années 50 est connue, mais apportera également de nombreux autres éléments complémentaires pour un niveau de créativité accru. Grâce à son timbre doux et à sa densité spécifique, la VREV-140 sera un outil tout à fait approprié pour améliorer vos pistes de voix, de guitare, ou de batterie par exemple. L'application de certains réglages extrêmes fera ressortir l'aspect synthétique de la plaque, ce qui aura pour conséquence de produire des effets de réverbération inspirants, et ce quelque soit la source. Cela dit, la VREV-140 pourra également ajouter de la largeur et de l'air à toutes sortes de signaux.

Heureusement, la signature sonore du plug-in restera agréable, tout en offrant une section de pré-amplification entièrement compensée. Mais en augmentant le valeur de la fonction DECAY TIME jusqu'à 32 secondes, vous pourrez donc dépasser considérablement la valeur maximale fixée à cinq secondes de l'unité d'origine. Un égaliseur trois bandes supplémentaire vous donnera la possibilité d'intégrer intuitivement vos signaux traités dans n'importe quel mix. Les réglages de largeur et de balance, ainsi qu'un PREDELAY associé allant jusqu'à 500 ms, offriront encore plus de contrôle et d'effets spéciaux sur votre signal. En fin de compte, si vous souhaitez compléter vos mixs en ajoutant de l'espace et de la profondeur dans le plus pur style des réverbes à plaques, appliquer des queues de réverbe luxuriantes à vos instruments ou vos voix, faire du sound design, ou tout simplement vous apporcher un peu plus du son des Beatles ou des Pink Floyd, ne cherchez pas plus loin, la VREV-140 possède tout ce qu'il vous faut.

Reimund Dratwa, PDG de Fuse Audio Labs nous parle un peu de son tout nouveau plug-in : "Le 140 original est certainement un équipement de légende qui a équipé et qui équipe encore des studios incroyables. Mais au-delà de ses dimensions, la magie réside dans le son inspirant qu'il peut produire, et dans les nombreux enregistrements dans lesquels il a été sollicité au fil des dernières décennies. Notre plug-in de réverbération à plaque (le VREV-140), reste quant à lui fidèle à son héritage, et ses utilisateurs ne seront jamais déçus !"

Le plug-in VREV-140 est dores et déjà disponible au prix promotionnel de lancement de 29$ (soit une réduction de 50 % qui vous sera concédée jusqu'au 29 avril 2022, avant de revenir à son prix normal de 59$). Pour plus de détails, je vous invite à cliquer sur le lien suivant juste ICI. Notez que des versions d'essai de 14 jours de tous les plug-ins Fuse Audio Labs sans aucune restriction sont également disponibles en téléchargement gratuit juste ICI.

L'éditeur de plug-ins Black Rooster Audio vient de présenter son petit dernier, le VLA-2A Mark II. Il ne s'agira pas à proprement parler d'une véritable nouveauté, puisque ce plug-in n'est autre que l'évolution de son produit le plus vendu, et lui même considéré comme la meilleure émulation au monde d'un compresseur opto vintage de la fin des années 60. Ce dernier vous permettra de bénéficier non seulement d'une compression chaude et respirante, mais aussi d'une saturation à lampes qui viendra ajouter ce petit je ne sais quoi au VLA-2A, avec en plus, une interface graphique plus grande, et l'ajout de fonctions complémentaires de premier ordre.

En remontant brièvement dans le temps, et comme je vous le disais précédemment, le matériel qui a inspiré le VLA-2A de Black Rooster Audio date de la fin des années 60, et était initialement utilisé dans le domaine de la diffusion, avant que des ingénieurs du son ne remarquent que ses tubes, sa sortie à plusieurs étages, sa fréquence et son attaque / réponse, fonctionnaient tout aussi bien lorsqu'elles étaient appliquées à la production musicale. En d'autres termes : alors que le VLA-2A a été fidèlement calqué sur l'unité d'origine, et qui continue de marquer le monde de la musique d'aujourd'hui, son successeur (le VLA-2A Mark II Vintage Leveling Amplifier), parvient lui aussi à transporter ses utilisateurs dans le temps, afin de profiter de cette ambiance vintage, mais avec une approche encore plus contemporaine, grâce à un raffinement minutieux et à des fonctionnalités supplémentaires faisant de ce plug-in un véritable couteau suisse. L'approche de simulation de circuit basée sur les composants SPICE en temps réel de Black Rooster Audio, permettra au VLA-2A Mark II Vintage Leveling Amplifier de capturer de manière authentique le son, les sensations, et même les nuances apportées par l'unité matérielle analogique d'origine. Inutile de dire que chaque élément essentiel du célèbre compresseur opto vintage (y compris ses transformateurs d'entrée / sortie, ses étages de lampes, son réseau de filtres, et la cellule T4A), ont été fidèlement modélisés à partir d'une unité matériel d'origine.

Cependant, le VLA-2A Mark II fait progresser son prédécesseur en apportant plusieurs fonctionnalités complémentaires, mais aussi un surplus de flexibilité comme :

* le commutateur EXT SC qui vous permettra de contrôler la réduction de gain principal via l'enveloppe du signal de sidechain externe
* la fonction EMPHASIS qui contrôlera la préaccentuation du sidechain, très utile pour contrôler les hautes fréquences, mais aussi empêcher la surmodulation et ainsi offrir une plus grande sensibilité aux fréquences les plus élevées
* la fonction CELL SEL, laquelle vous donnera la possibilité de choisir entre trois cellules opto-électriques différentes (A, B et C), et avec des temps d'attaque et de relâchement différents
* un MAKE UP GAIN qui vous permettra d'ajuster la sortie du signal afin de l'optimiser
*une fonction DRY/WET, qui vous donnera la possibilité de mélanger le signal compressé avec l'original, pour maximiser le contrôle du son résultant.

De plus, tous les plug-ins Black Rooster Audio prendront en charge une densité de pixels élevée aussi bien sur Mac que sur PC si vous utilisez des écrans haute résolution. Côté optimisation des ressources, les opérations DSP (Digital Signal Processing) profiteront d'une mise en pipeline grâce au jeu d'instructions SSE2, afin de garantir les performances les plus élevées possibles malgré les calculs très complexes impliqués par les plug-ins. Les artefacts d'aliasing seront eux aussi efficacement atténués à l'aide d'une conception polyphasée de fenêtre Dolph-Chebyshev à phase linéaire et à faible latence (le sur-échantillonnage sera automatiquement ajusté à la fréquence d'échantillonnage de votre session, afin d'économiser la puissance de votre processeur, mais tout en offrant le son le plus transparent possible.

Le VLA-2A Mark II est dores et déjà disponible à l'achat au prix promo de lancement limité dans le temps de seulement 59$ au lieu de 129$ dans les formats les plus courant du marché (AAX, AU et VST 64 bits sur Mac, et AAX et VST sur PC). Pour plus de détails, je vous invite à cliquer sur le lien suivant juste ICI. Notez que les possesseurs de la version initiale du VLA-2A pourront bénéficier gratuitement de la mise à jour vers le VLA-2A Mark II).

Dernier détail, sachez que des versions d'essai entièrement fonctionnelles de 14 jours de tous les plug-ins Black Rooster Audio sont disponibles sur simple création d'un compte gratuit juste ICI.