Bons Plans

Le fabricant de modulaires Eurorack et d'instruments de musique électroniques Modbap Modular, est fier de lancer son module Trinity. Il s'agit ici de la quatrième entrée dans sa gamme de produits Eurorack en constante expansion, et offrant un synthé digital dédié aux percussions. Disposant de trois canaux, ce module de 20 HP vous fera profiter de tous les éléments percussifs typiques (grosse caisse, caisse claire et charleston), qui seront la base de toute composition moderne axée sur le rythme. Comme le souligne Le fondateur / propriétaire /concepteur de Modbap Modular, Corry Banks : "Trinity a évolué au fil du temps pour devenir ce qu'il est aujourd'hui. Je voulais concevoir un module de batterie qui me permettrait d'avoir une grosse caisse simple mais claquante, mais aussi une caisse claire et charleston dans un même module. Mais je souhaitais aussi pouvoir sortir de cette simplicité avec une synthèse percussive malléable. Trinity se devait d'avoir un degré de contrôle élevé et pratique, ainsi qu'une bonne dose de contrôle CV et/ou MIDI. Trinity devait me servir également dans ce domaine, et au final il ne me déçoit pas". Comme je vous le disais précédemment, Trinity sera à même de combiner ses trois canaux avec un éventail d'algorithmes de synthétiseur de batterie qui utilisent différents types de synthèse. à savoir :

* BLOCK (blocs de construction de synthé de batterie d'inspiration analogique avec un noyau sinusoïdal et triangulaire, idéal pour la création de batterie électronique traditionnelle).
* HEAP (synthétiseur de batterie additif disposant de 12 partiels, idéal pour des sons amusants et naturels, mais aussi aigus et percussifs).
* NEON (moteur de synthétiseur de batterie FM idéal pour les batteries FM de haute qualité, des percussions métalliques bruyantes, etc).
* ARCADE (synthé générateur de bruit original, rappelant les années 80  et ses sonorités classiques de jeux d'arcade avec zaps, crashs, explosions, et plus, idéal pour les claps, les charlestons et même certaines approximations de bruit de vinyle, ainsi que toutes sortes de percussions amusantes et de bruits dégradés).

Finalement, Trinity vous permettra de bénéficier d'une grande variété d'outils pour des conceptions de sonorités percussives qui iront bien au-delà du conventionnel. Grâce aux sept boutons et aux quatre mini-pots positionnés dans la moitié supérieure de son panneau avant, vous donnera toutes les options pour façonner vos propres sonorités le tout très rapidement. En effet, chacun contrôle aura un paramètre et une caractéristique spécifiques (PITCH, SWEEP, TIME, SHAPE, GRIT, DECAY, EQ, CLIPPER, HOLD, VOL et, bien sûr, CHARACTER) pour chaque voix de batterie. Les trois canaux (DRUM CV1, DRUM CV2 et DRUM CV3) auront eux aussi leurs propres entrées TRIG (déclenchement) et V/OCT (volt par octave), en plus de nombreuses options d'entrée CV, toutes disponibles sur le panneau avant.

Trinity poussera ses capacités bien au-delà de tout ce qui est comparable aujourd'hui dans le monde modulaire Eurorack avec : des options cycliques (C. MODE) offrant une lecture à tour de rôle et aléatoire, ainsi que deux modes STACK. Musicalement, le round robin parcourt les types d'algorithmes de batterie les uns après les autres avec chaque trigger, tandis que l'option "random" randomise les paramètres du type d'algorithme de batterie choisi d'un canal avec chaque trigger. Ces modes STACK se sont tous inspirés des caractéristiques des "pauses hachées" où les éléments ont tendance à se chevaucher en fonction du contenu du matériau source. De plus, la fonctionnalité "secondaire" STACK SPREAD vous permettra de répartir vos éléments empilés à votre convenance.

La matrice OUTPUT unique et commutable du module Trinity, vous offrira un routage de la sortie de chaque canal de batterie vers : la sortie MIX, la sortie individuelle (DRUM1, DRUM2 et DRUM3), ou ALL. En tant que tels, la facilité de performance, la mutabilité, le traitement parallèle ou le chaînage latéral seront tous parfaitement envisageables. La connexion USB MIDI permettra quant à elle le contrôle MIDI de divers paramètres via un seul et unique câble USB. L'USB MIDI rendra ainsi l'intégration instantanée d'une simplicité extrême en connectant tout simplement un câble USB de votre Trinity à une groove-box ou à un ordinateur par exemple. Dans l'ensemble, le module Trinity vous fera profiter d'un punch percussif incroyable, le tout dans un format de 20HP équipé de :

* 11 boutons
* trois canaux de percussions
* trois boutons de déclenchement
* quatre algorithmes de batterie basés sur quatre types de synthèse différents
* 24 entrées CV
* une commutation à trois sorties avec trois sorties individuelles
* une sortie mix
* une connexion MIDI sur câble USB

Faisant ses débuts au Knobcon Number Ten, (une convention dédiée au monde du synthétiseur unique en son genre, et qui en est à sa dixième année), se tiendra à proximité de Chicago dans l'Illinois, au Hyatt Regency Schaumburg, du 9 au 11 septembre). Prévu pour une expédition à la mi-octobre 2022, Trinity dores et déjà disponible en précommande au prix de 549$. Pour plus de détails, je vous invite à cliquer juste ICI.

Le 1er Septembre dernier, sera certainement un jour à marquer d'une pierre blanche ! Pourquoi ? Et bien la célèbre publication de notre mentor à toutes et tous (David Nahmani), vient de publier dans la langue de Molière (autrement dit en français), l'ouvrage qui est considéré par tous les aficionados de notre logiciel préféré, comme la référence absolue ! Celui qui aura inspiré et formé des générations de logiciens et logiciennes (il a été le fondateur du forum mondialement connu "Logic Pro Help"), nous fait le plaisir de distiller ses bons conseils et astuces dans un livre qui deviendra lui aussi, un prochain Best-Seller (sans l'ombre d'un doute). Pour celles et ceux qui n'auraient pas encore passé commande, n'hésitez pas à vous procurer "votre précieux", car vous y retrouverez une mine d'informations qui vous élèvera au rang de maître Jedi sur notre logiciel préféré ! Pour le commander, plusieurs sources d'approvisionnement sont possibles :

* Eyrolles
* La Fnac
* Amazon

Empirical Labs Inc (célèbre marque américaine à l'origine entre autres, du fameux Distressor). est fier d'annoncer la disponibilité de BIG FrEQ v1.3. Inspiré de son égaliseur paramétrique hardware (l'EL-Q Lil FrEQ), il faut savoir que ce dernier était déjà très apprécié pour sa précision mais aussi sa chaleur. Ici sa version plug-in (le Big FrEQ), profite d'une mise à jour particulièrement bienvenue, laquelle viendra renforcer par de nombreux nouveaux ajouts et autres améliorations, (y compris le support AAX-DSP et VENUE S6L), raviver l'intérêt de ses utilisateurs, en l'introduisant aussi dans le secteur du son live. Avec pas moins de 12 sections de traitement, le BIG FrEQ sera capable de gérer à lui seul, tous les besoins de mise en forme tonale et spectrale, aussi bien sur des pistes seules que sur vos bus, mais aussi comme outil de mastering polyvalent. Comme toujours, ELI s'est efforcé d'apporter de nouvelles fonctionnalités, mais aussi quelques "rebondissements créatifs" à son plug-in d'égalisation, après avoir travaillé longuement pour le rendre facile à appréhender, et amusant à utiliser.

Mais au delà de toutes ces considérations, sachez que le BIG FrEQ vous sera extrêmement utile. Sa vocation première vous permettra de bénéficier de la possibilité de créer des courbes d'égalisation « à plat » modernes, avec un workflow analogique, mais aussi de commandes supplémentaires pour aller beaucoup plus loin qu'un plug-in d'égalisation lambda. En d'autres termes : chacune des six bandes paramétriques disposera d'une commande SLOPE supplémentaire qui permettra d'aplatir la forme de l'égaliseur, et donc de saisir plus de fréquences de manière égale, tandis que l'activation de la fonction de mise au point (F), vous donnera la possibilité d'affiner le réglage de la fréquence, (en centrant celle sélectionnée), et en réduisant la plage du bouton FREQ (fréquence), pour entendre précisément les fréquences affectées via les boutons solo (S) commutables simultanément. De plus, le bouton GAIN de chaque section paramétrique pourra interagir de ± 15 dB à ± 30 dB grâce au bouton de plage (R), tandis que les paramètres de section paramétrique pourront être copiés et collés de l'un à l'autre pour déplacer et dupliquer rapidement les bandes. Autant dire que niveau workflow vous allez gagner un temps certain ! La section FINISHER (exclusive au Big FrEQ), ajoutera quant à elle de la chaleur à n'importe quelle piste, avec une pointe saturation organique, et un suréchantillonnage allant jusqu'à 8x (testé jusqu'à 768 kHz).

Néanmoins, les capacités de l'outil ne s'arrêtent pas là (loin de là même) ! D'autres caractéristiques méritent également d'être soulignées comme :

* Les filtres Hi Pass / Lo Pass avec facteur Q réglable, et ordres de filtre sélectionnables de 6 dB à 96 dB (par octave).
* Lo Shelf qui permettra une accentuation / atténuation douce des basses, centrée autour de 120 Hz.
* Des commandes Hi Shelf complémentaires.
* Un curseur WIDTH pour contrôler la bande passante ou inversement, le facteur Q.
* le commutateur principal PHASE qui inversera la phase de l'audio.

En bénéficiant d'un affichage spectral moderne (ce que propose le Big FrEQ), vous pourrez voir d'un simple coup d'oeil, la forme cumulative non seulement de l'égaliseur, mais aussi des bandes individuelles (toutes de couleurs différentes). Le système de gestion de presets (bénéficiant d'un format propriétaire pour un accès simplifié aux presets cross-DAW), viendra aussi en complément d'une automatisation fluide de tous les réglages, d'une entrée directe disponible pour tous les paramètres (en double-cliquant sur n'importe quel d'entre eux pour saisir une valeur), d'une version stéréo non associable pour un fonctionnement en double mono, et une fonction de bypass pour contourner n'importe quelle section (pour surveiller les changements et libérer le traitement), sont des atouts qui viendront enrichir votre BIG FrEQ. Dans la lignée d'Arousor (la toute première incursion d'ELI dans l'arène des plug-ins de compression dérivés de son fameux Distressor), le BIG FrEQ est un autre bel exemple de la façon dont l'éditeur sait apporter la qualité de son du matériel hardware à ses produits en version logiciel.  Les nouveaux ajouts et autres améliorations apportés par l'éditeur à son plug-in, sont donc de premier ordre. Empirical Labs aura su consacrer à juste titre, des heures à rendre les choses encore plus faciles à appréhender, sans oublier le plaisir d'un workflow accru !

BIG FrEQ ™ v1.3 est dores et déjà disponible aux formats AAX-DSP, AAX natif, AU, VST et VENUE à un prix de «vente flash» de seulement 99$ du 7 au 9 septembre 2022 inclus, pour ensuite revenir à son prix normal de 149$ juste ICI. Une version d'essai entièrement fonctionnelle de 15 jours de BIG FrEQ™ v1.3 est également disponible en téléchargement juste ICI. Attention, il vous sera nécessaire d'activer votre licence de démo de BIG FrEQ™ v1.3 et de la version complète via des dongles iLok USB-A / USB-C ou iLok Cloud.

Auburn Sounds (éditeur Grenoblois de plug-ins attaché à l'originalité, la fiabilité, la simplicité, mais aussi au son), est fière de nous présenter LENS. Annoncé comme un outil de traitement de la dynamique spectrale par excellence, ce dernier sera capable de vous offrir :

* une compression multibande (sans déphasage croisé).
* un EQ à phase constante.
* jusqu'à 64 compresseurs cristallins (compressant les signaux source pour réduire la plage dynamique, mais aussi les étendre indépendamment pour économiser de la marge et supprimer le bruit), tous travaillant ensemble sur un signal stéréo.
* un contrôle simultané du side-chain et de l'égaliseur de sortie.
* la suppression des informations masquées des composants à proximité.
* une compression multibande ascendante « over-the-top » propre, pour fournir un punch et une clarté en profondeur.

La nature «sphérique» du son de ce plug-in a orienté finalement le créateur de cet outil (le PDG Guillaume Piolat), à rebaptiser ce dernier, à savoir LENS. L'outil lui-même a été conçu autour d'un concept spectral. En d'autres termes : une fois qu'un signal se retrouve dans le domaine spectral, la compression, l'expansion, et l'égalisation seront tous appliqués par LENS simultanément, et avec une phase linéaire (propriété d'un filtre selon laquelle la réponse en phase de ce dernier est une fonction linéaire de la fréquence, ce qui entraîne toutes les composantes de fréquence du signal d'entrée étant décalées dans le temps (généralement retardées), de la même quantité constante (la pente de la fonction linéaire). Privilégiant la simplicité de fonctionnement, la section "Selectivity" de LENS propose de 18 bandes (moins sélectives) à 64 bandes (plus sélectives), ce qui se traduit par un déphasage plus fin, avec une possible atténuation dans le haut du spectre, tout en offrant peu de distinction entre fréquences, à des réglages inférieurs, et une augmentation du déphasage avec un son plus plein et plus rond, avec une distinction accrue des fréquences proches à des réglages plus élevés. Vous bénéficierez également d'n contrôle Stereo Link adjacent (auto-explicatif) qui ira de 0% à 100%.

Loin de manquer de capacité de compression, les 64 compresseurs de LENS pourront être manipulés simultanément à partir de la section "COMPRESSOR", fournissant ainsi des commandes diverses telles que :

* Attack Hi. (High) pour ajuster le temps d'attaque du compresseur dans les hautes fréquences (à 20 kHz).
* Attack Lo. (Low) pour ajuster les temps d'attaque du compresseur dans les basses fréquences (à 20 Hz).
* Release pour modifier le temps de relâchement du compresseur dans les basses et hautes fréquences.
* SC Width qui servira à ajuster la largeur stéréo du signal de sidechain du compresseur.
* Link Bands qui interagira sur les  transitions en continu entre pleine bande et multibande sur l'étage de réduction de gain.

De la même manière, les 64 extenseurs de LENS pourront être manipulés simultanément à partir de la section "EXPANDER", fournissant la aussi, des commandes pour :

* l'attack : pour ajuster le temps d'attaque de l'expandeur pour les basses et les hautes fréquences
* Release : pour ajuster le temps de relâchement de l'expandeur pour les basses et hautes fréquences
* Thr relative (Seuil) qui vous fournira un mode spécialisé dans lequel le seuil de l'expandeur sera l'énergie locale moyenne, permettant ainsi la suppression des informations masquées par des composants à volume élevé et dans la même trame spectrale, rendant ainsi le son du signal moins "complexe"
* SC Width ajustera quant à lui la largeur stéréo du signal de sidechain de l'expandeur
* Link Bands jouera sur les transitions continues entre pleine bande et multibande pour l'étage de réduction de gain.

Pris en sandwich entre les sections COMPRESSOR et EXPANDER se trouve la partie gain, visible en modes COMPRESSOR ou EXPANDER. La première permettra aux utilisateurs de régler le seuil du compresseur (en faisant glisser le point central), le ratio du compresseur (en faisant glisser le point le plus à droite) et la composition du compresseur (en faisant glisser le point inférieur gauche). Le second permettra aux utilisateurs de régler le seuil de l'expandeur (en faisant glisser le point central) et ratio d'expandeur (en faisant glisser le point bas). Il sera également possible d'accélérer simplement ce processus en cliquant avec le bouton droit de la souris sur le point de seuil, pour définir simultanément le seuil et le ratio dans les deux modes de visualisation.

Le panneau SIDECHAIN EQ affichera quant à lui la détection du compresseur et la réduction du gain de ce dernier sous la forme d'un graphique, mais sans tenir compte de l'entrée (étage de distorsion de sortie), Dry (niveau de signal ajouté pour constituer la sortie LENS) ou Wet (signal - spectral, compressé - qui forme la sortie LENS lorsqu'il sera mélangé avec les curseurs de niveau Dry) dans le panneau de niveaux adjacent. Bien qu'il n'y ait pas d'égaliseur pour la chaîne latérale de l'expandeur, le mode d'écoute pourra être activé pour écouter le side-chain du compresseur.

La créativité de cet outil ne s'arrête cependant pas là ! En effet la section OUTPUT EQ affichera une vue du signal "Wet" (après l'application du compresseur et de l'expandeur). Comme autre graphique, il tiendra compte des niveaux d'entrée et d'appoint, mais pas des niveaux Dry ou Wet, car il ne s'agit pas ici du signal de « sortie » réel, mais plutôt de celui du signal Dry avant le mixage entre les deux. Il convient de noter également que LENS propose des manipulations étendues de ses bandes d'égalisation par un simple double clic, pour ajouter un point d'égalisation par exemple (mais de nombreuses autres options sont également disponibles). La section VINTAGE mettra à votre disposition les commandes suivantes :

* Even : un étage de distorsion de sortie
* Stage : un étage de distorsion du transformateur d'entrée
* Min Rate et Max Rate : pour supprimer des bandes spectrales, émuler du matériel vintage, ou simplement économiser vos ressources CPU.

Tous ceux qui cherchent à obtenir du punch et une clarté profonde grâce au traitement de la dynamique spectrale, devraient sérieusement se tourner vers le plug-in LENS d'Auburn Sounds. LENS est dores et déjà disponible à l'achat au prix promotionnel de lancement (limité dans le temps) de seulement 49,35$ (soit une remise de 53% sur le prix normal jusqu'au 20 septembre 2022), passant ensuite à son prix régulier de 105$. Compatible avec les formats AAX, AU, LV2, VST2 et VST3 sur macOS (10.12 ou plus récent), Ubuntu (18.04 ou plus récent) et Windows (7 ou plus récent), avec des taux d'échantillonnage pris en charge allant de 11025 Hz à 192 kHz, je vous invite à cliquer juste ICI. Notez qu'une version alternative de LENS (perdant la fonctionnalité EXPANDER), est également disponible pour celles et ceux qui cherchent à goûter gratuitement à certaines de ses fonctionnalités.