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United Studio Technologies est fier d'annoncer son tout premier micro sous le doux nom de UT Twin87. Ce dernier nous est présenté comme le digne héritier et une copie fidèle des incarnations originales classiques et modernes d'un micro de style "87". Mais attention, vous profiterez ici non pas de un, mais de deux micros au sein du même produit. Sans surprise, United Studio Technologies a pris son temps pour commercialiser l'UT Twin87 (un simple circuit "EQ / boost"). Sur ce dernier, les valeurs des composants, les types et les différences de circuit entre les spécimens de « référence dorée » des tout premiers microphones disponibles de ce style, et certaines des dernières révisions produites, ont été méticuleusement mesurées. Ensuite, les variations ont été étudiées, documentées, et les différences audibles identifiées.

L'UT Twin87 est doté de la capsule UT-K87 de United Studio Technologies, une capsule de style K87 à double diaphragme / double plaque arrière, fraisée avec précision à partir d'un morceau de laiton, puis recouverte de Mylar japonais de 6 μm (micron) - un film polyester fabriqué à partir de PET étiré (polyéthylène téréphtalate) - en salle blanche, et doté d'une membrane pulvérisée en or 24 carats. Capter habilement l'essence des incarnations originales classiques et modernes d'un micro de style "87", est une gracieuseté de la topologie à double circuit. En mode VINTAGE, l'UT Twin87 polarise sa capsule directement par des tensions d'alimentation fantôme normales (+ 48V, optimales), profitant d'une conception à double plaque arrière isolée (comme c'était le cas avec les premiers microphones de ce type). Les circuits Hi-Z (haute impédance) et de désaccentuation, utilisent tous les mêmes choix de composants que l'original, produisant ainsi un son légèrement plus chaud, et plus doux. La commutation de l'UT Twin87 en mode MODERN polarisera cette fois-ci sa capsule à une tension plus élevée à l'aide d'un circuit oscillateur FET (Field-Effect Transistor) - comme on le retrouve sur les révisions ultérieures du micro classique, ce qui permettra une sensibilité plus élevée, pour un signal plus chaud arrivant dans le circuit de l'amplificateur.

Nonobstant les capacités d'une telle capsule, de nombreuses itérations du transformateur de sortie allemand d'origine, et utilisé dans ce type de microphone, ont également été évaluées (certains transfos plus anciens et plus grands se révélant particulièrement inspirants). Étant donné que la taille d'un transformateur peut parfois être un facteur limitant, United Studio Technologies a décidé de développer son propre transformateur bobiné sur mesure, et construit à partir de grandes laminations full nickel, ce qui donne au final, près de quatre fois la masse de métal trouvée dans n'importe quel microphone de style "87" existant. De plus, cette partie garantit positivement qu'il n'y ait pas de goulots d'étranglement ou de maillons faibles dans la conception. Ici rien n'est perdu lorsque le signal est transmis hors du micro et sur de longs câbles.

La plupart des micros modernes de style "87" intègrent un filtre de sortie conçu pour bloquer les interférences RF (radiofréquence) et FM (modulation de fréquence), influençant de nombreux débats au fil des années pour savoir si ce filtre améliore ou pas le son. En clair, United Studio Technologies a bel et bien mis fin à ce débat, puisque son HPF (High-Pass Filter) peut être activé / désactivé à tout moment, que ce soit en mode VINTAGE ou MODERNE.

Il convient de noter qu'une autre modification du soi-disant "véritable mod cardioïde" sera silencieusement engagée lors du passage du diagramme polaire de l'UT Twin87 à un diagramme cardioïde, ce qui désengagera complètement le circuit de sélection de pattern, et se découplera du diaphragme arrière de la capsule, afin de fournir une fonction cardioïde légèrement plus chaude, plus pure, et bénéficiant d'un meilleur rapport signal / bruit, plutôt que de fonctionner en mode cardioïde actif (commuté) selon la conception standard.

Un assortiment de composants haut de gamme sélectionnés tels que le polystyrène, le tantale, la céramique multicouche, les condensateurs à film WIMA, les résistances en métal et en carbone, et les transistors sélectionnés à la main, jouent collectivement un rôle important dans les spécifications et la fabrication de l'UT Twin87 :

* 20 Hz - 20 kHz (réponse en fréquence)
* 117 dB — sans atténuateur
* 127 dB — avec atténuateur (SPL @ 5 % THD)
* 27 Ω (impédance de sortie)
* <10dB - réglage cardioïde, pas de pad, pas de HPF (SPL); 80 Hz — 12 dB point bas (filtre passe-haut)
* -10dB (atténuateur)

En d'autres termes : avec ses fonctionnalités supplémentaires et ses composants haut de gamme, l'UT Twin87 est incontestablement un micro de grande qualité. Mais sa véritable force résidera avant tout dans sa précision à fournir le même son que les ingénieurs ont appris à aimer dans chaque variation du circuit de style "87".

Le temps que United Studio Technologies a consacré au développement puis à la mise au point de l'UT Twin87 n'est pas un hasard, car les enregistrements qui seront réalisés avec ce microphone exceptionnel, témoignera de toutes ses qualités pendant de très nombreuses années. Distribué par RAD Distribution, l'UT Twin87 devrait être expédié avant la fin mai 2022 au tarif annoncé de 699€ TTC. Pour plus d'informations, je vous invite à cliquer sur le lien juste ICI.

Ayant su réinventer ce qu'un super-synthétiseur analogique pourrait être à notre époque avec le tout premier Colossus sorti en 2019, Analogue Solutions est fier d'annoncer la sortie du Colossus AS200 Slim. Comme son nom l'indique, cette version est en quelques sortes, une version "peu encombrante" et donc moins lourde, que de son prédécesseur (le Colossus AS100 Classic), présenté comme étant la solution idéale pour celles et ceux qui ont un peu moins d'espace dans leur studio. Avec une réduction de 53% de sa profondeur (330 mm), et accusant une réduction de poids de 15 kg, son prix a lui aussi été revu à la baisse (il vous en coutera 3000£ de moins que son grand frère).

En tant que version «Lite» de son déjà glorieux prédécesseur, le VCO Panel du Colossus AS200 Slim reste néanmoins identique, avec pas moins de 12 VCO, chacun bénéficiant de cadrans de haute qualité agissant tel un contrôle de plage FREQ (pitch), qui leur permettra également d'être mis en service en tant que LFO supplémentaires, de quatre formes d'onde (dents de scie, dents de scie inversées, carré et triangle), de différentes formes d'impulsion permettant de modifier manuellement la largeur de l'onde carrée, ainsi que des commandes de niveau de sortie. les points d'inserts des oscillateurs contrôlés en tension, incluront le pitch CV (tension de commande), l'entrée SYNC, et la sortie audio pour chaque VCO, tandis que les VCO impairs auront eux des sorties SUB (sous-oscillateur), et les VCO pairs des entrées CV PW. De plus, les NOISE GENERATOR 1 2 bénéficieront chacun d'une commande de mélange de bruit rose et blanc, d'une commande de niveau de sortie associée, complétés par un générateur de tension aléatoire agrémenté de commandes de taux et de niveau, aux côtés d'un générateur d'échantillon et Sample and Hold avec commandes de source et de niveau pour plus de flexibilité.

Les différences de conception entre le "VCO Panel" des deux machines sont évidentes (bien que de nature fonctionnelle purement visuelle). Le Colossus AS200 Slim vous sera livré avec un oscilloscope LCD à deux canaux en standard, ce qui lui permettra d'afficher deux formes d'onde à la fois, bien qu'un oscilloscope CRT soit disponible en option, moyennant un supplément de 500 £ hors TVA. Par la suite, les deux ondes triangulaires et carrées de ce panneau avec LFO (LFO 1 et LFO 2), et quatre VCA discrets (VCA 1 à VCA 4), pourront être utilisés pour modifier le niveau des signaux audio et CV, tandis que les quatre A(D)SR vous serviront de modeleurs d'enveloppe (ENVELOPPE 1 à ENVELOPPE 4).

La conception du Colossus AS200 Slim est garantie sans compromis par son créateur. Quand on y regarde d'un peu plus près, on s'aperçoit que le "VCF Panel" a été particulièrement bien pourvu. Les filtres 1 à 4 sont tous des multimodes 12dB contrôlés en tension, tandis que les filtres 5 à 8 sont des passe-bas de 24 dB, disposant de quatre générateurs d'enveloppe ADSR (GENERATEUR D'ENVELOPPE 1 à 4), chacun offrant trois modes de déclenchement, ainsi que deux réverbérations à ressort équipées de trois vrais ressorts mécaniques chacune. On retrouvera également deux MODULATEURS EN ANNEAU ainsi que deux LIMITEURS SLEW, et le soi-disant "Sequencer Panel", lui-même équipé de quatre SIGNAL METERS à bobine mobile rétroéclairés, et intégrant pas moins de 64 pas CV/Gate SEQUENCER capable de fonctionner dans quatre modes de lecture différents.

Atteindre une réduction de 53% de la profondeur du Colossus AS200 Slim et la réduire à 330 mm, permettra une installation nettement plus simple par rapport à la profondeur de 700 mm du Colossus AS100 Classic. Avec une hauteur de 750 mm, le Colossus AS200 Slim est un peu plus grand que le Colossus AS100 Classic, qui fait quant à lui 655 mm de haut. À première vue, il aura fallu concéder à Analogue Solutions quelques petits compromis. Les deux matrices de routing de 31 x 15 PIN de qualité broadcast du Colossus AS200 Slim, sont un peu plus petites que celles montées horizontalement dans le Colossus AS100 Classic, tandis que les deux TOUCH KEYBOARD CONTROL / SEQUENCERS de ce dernier dominant son «écran tactile» et montés horizontalement, ont dû être abandonnés au profit d'un nouveau modèle monté verticalement, et incorporant un mélangeur stéréo à 10 entrées, deux sous-mixeurs fixes, et deux manettes de commande. En conséquence, le Colossus AS200 Slim vous fournira en fait plus d'entrées que le Colossus AS100 Classic, ce qui finalement ne sera pas une mauvaise chose. Cela dit, les quatre "panneaux de brassage" du Colossus AS200 Slim vous proposeront des E/S de tous les circuits, les mêmes que ceux implémentés dans le Colossus AS100 Classic.

Quelle que soit la manière dont quelqu'un pourrait choisir d'aborder la réalisation d'un double système de Colossus, et étant donné qu'un Colossus AS200 Slim pourra bien sûr, être ajouté à un Colossus AS100 Classic, il est incontestable que cet outil sera bien plus qu'une puissante machine analogique / station de travail, équipée de circuits de voix et de modulation 100% analogiques, et qui évitent le MIDI et l'USB. Il s'agit ici d'une oeuvre d'art réalisée artisanalement et ne faisant aucun compromis pour atteindre une perfection que l'on pensait disparue depuis plusieurs décennies. Hélas, la qualité a un prix ! En effet, le Colossus AS200 Slim sera disponible sur commande uniquement, et au prix de 23500 £ (hors TVA et coût de la livraison), directement auprès d'Analogue Solutions ICI.

Le délai de livraison actuel est d'environ deux à trois mois après réception d'un acompte de 7000£ (hors TVA et livraison) payable à Analogue Solutions juste ICI , avec solde et frais d'expédition requis peu de temps avant l'expédition, bien que l'attente soit réduis à environ deux semaines une fois qu'Analogue Solutions aura traité la demande initiale. Pour plus d'infos c'est par ICI.

Rob Papen (éditeur que l'on ne présente plus), vient de présenter la toute dernière évolution de son plug-in: le RP-Distort. Cette nouvelle mouture sera capable de pousser la distorsion à un tout nouveau niveau de créativité, grâce à des fonctionnalités nouvelles et étendues, mais aussi un tout nouveau look pour remplacer la GUI du très populaire RP-Distort apparu il y a un peu plus d'une décennie déjà.En regardant de plus près cette version 2 de RP-Distort, il est évident qu'il partage certaines similitudes avec l'un des plug-ins les plus récents de Rob Papen, à savoir le Delay stéréo qu'est DelSane, à qui il doit sa "sphère" innovante DISRUPT. Comme le souligne Rob Papen lui-même : "Cela vous permettra de contrôler plusieurs paramètres de modulation différents à la fois, et deviendra encore plus excitant à utiliser si vous utilisez conjointement la fonction AUDIO FOLLOWER pour prendre le contrôle de la "sphère" !"

Cela dit, on retrouvera au coeur du plug-in, le célèbre module DISTORTION qui a fait le succès de la version précédente, mais vous disposerez désormais de pas moins de 52 types de distorsion, y compris des presets Lo-Fi, des Distorsion 2 bandes, des modèles d'ampli/cabinet, et bien plus encore. De plus, un égaliseur PRE-DISTORT à quatre bandes, ainsi qu'un égaliseur POST-DISTORT à quatre bandes avec contrôle variable de la fréquence et de la bande passante, pourront tous deux être utilisés graphiquement ou, alternativement, via de simples boutons (en activant le réglage DISTORT 1 EQ), et complété par un Noise Gate. On retrouvera également sur cette version 2, deux doubles éditeurs WAVE SHAPER qui serviront à créer des distorsions personnalisées.

Un module "Filter" à modélisation analogique, inclura les options ZDF (zéro latence) pour son FILTRE PASSE-HAUT et FILTRE PASSE-BAS, un module de compression (maintenant avec un mode dB logarithmique et un mode linéaire), tandis que le module WIDEN original a également été étendu afin d'inclure un mode CHORUS. Il vous sera désormais possible de réorganiser l'ordre de vos modules dans la section PATH. Une fois sélectionné, l'ordre du chemin du signal audio sera instantanément visualisé dans la nouvelle interface utilisateur.

La partie modulation de divers paramètres a été portée à un tout nouveau niveau avec la section MOD MATRIX & LFO, permettant aux utilisateurs de choisir entre une matrice de modulation régulière (MOD MATRIX) ou ADVANCED MODE complète, mais aussi avec quatre LFO (oscillateurs basse fréquence) - LFO 1 à à 4 — qui pourront être synchronisés au tempo, et même déclenchés de diverses manières.

Le gestionnaires intégré du RP-Distort 2 vous simplifiera l'organisation des préréglages, ainsi que des répertoires de banque. Notez que le RP-Distort 2 vous sera livré avec une quantité de presets impressionnantes.

RP-Distort 2 est dores et déjà disponible aux formats AAX, AU, VST et VST3 64 bits sur Mac, et en tant que VST et VST3 32 et 64 bits sur PC. La compatibilité avec le format AAX 64 bits disponible sur PT 12 ou supérieur (PC) est elle aussi prise en compte. RP-DISTORT 2 vous est proposé au prix de 49€ juste ICI.

Toute personne ayant en sa possession une version de la version 1 de RP-Distort, profitera d'une mise à niveau gratuite vers RP-Distort 2 (qui lui sera envoyée par e-mail). Les personnes qui auront acheté leur version 1 de RP-Distort auprès d'un revendeur agréé Rob Papen en février, mars, ou avril 2022, devront tout simplement envoyer leur preuve d'achat par e-mail à l'adresse suivante : Cette adresse e-mail est protégée contre les robots spammeurs. Vous devez activer le JavaScript pour la visualiser., afin de recevoir leur mise à jour gratuite. Les achats antérieurs à la période citée, donneront droit à un tarif préférentiel (19€ seulement).

RP-Distort 2 est dores et déjà inclus dans la dernière version d'eXplorer-7 (https://www.robpapen.com/eXplorer-7.html), et vous proposera un ensemble inspirant de 28 produits Rob Papen. Une version de démonstration de 30 jours de RP-Distort 2 avec la fonctionnalité de chargement /sauvegarde des préréglages désactivée est disponible juste ICI.

Vous avez toujours voulu vous frotter à d'autres pour évaluer votre niveau en terme de remix ou tout simplement tenter votre chance pour remporter un concours ? Et bien c'est pour ainsi dire, l'occasion qu fera le laron puisqu'Eventide (la célèbre marque américaine qu'on ne présente plus), organise un concours de remix autour du morceau "Open My Eyes" de Todd Rundgren (titre datant de 1968). à la clé, une récompense à la hauteur du travail accompli, puisque vous profiterez de 2 grands prix de plus de 3000$ chacun (sans compter les autres prix à gagner mais plus modestes). C'est donc le moment ou jamais d'aller taquiner la chance si vous vous sentez l'âme d'un remixeur de talent ! Pour plus de détails c'est par ICI.