Sur le Web

Eventide vient de sortir Physion Mk II, un plug-in multi-effets avancé offrant une approche moderne du mixage et de la conception sonore. Physion Mk II utilise la technologie brevetée Structural Split™ d’Eventide, permettant à l’utilisateur de diviser un son en ses parties transitoires et tonales, de manipuler indépendamment les composants avec des effets Eventide de classe mondiale, et de les fusionner à nouveau. Cette approche révolutionnaire du traitement multi-effet, à la fois pratique et spectaculaire, offre des solutions de production plus intelligentes, ainsi qu’une foule de nouvelles options sonores pour améliorer et inspirer la créativité. S’appuyant sur son héritage de 50 ans d’effets audio révolutionnaires, Eventide a minutieusement mis au point chaque effet de Physion Mk II pour les différents matériaux transitoires ou tonaux et a inclus de nouveaux effets comme le Pitch Shifting polyphonique basé sur la nouvelle technologie SIFT d’Eventide. Il dispose également d’un nouveau délai inversé avec les modes Gating, Ping-pong et Crystals, ainsi que des entrées Side Chain pour les effets de dynamique. Les sept effets transitoires disponibles sont : Delay, Tap Delay, Dynamics, Phaser, Reverb, Gate + EQ et Reverse Delay. Huit effets tonaux peuvent être appliqués à une source : Delay, Dynamics, Pitch, Chorus, Reverb, Tremolo, EQ et Reverse Delay. La répartition transitoire/tonale d’un son peut être réglée avec précision grâce aux quatre commandes de répartition structurelle de Physion Mk II.

« Physion Mk II change ma façon de concevoir les effets. Le traitement tonal est une façon révolutionnaire de manipuler l’audio, et c’est la clé d’effets qui n’étaient tout simplement pas possibles auparavant. » — Paul « Willie Green » Womack (Wiz Khalifa, The Alchemist, The Roots).

La bibliothèque d’usine de Physion Mk II comprend plus de 500 presets, offrant des sons uniques et exclusifs, organisés en catégories faciles à parcourir. Qu’un ingénieur ou un artiste recherche un peu de couleur, une solution rapide, un peu plus d’espace ou une transformation profonde, il peut trouver rapidement un large éventail d’options. Les techniques de division structurelle permettent également d’effectuer des effets de mise en solo ou de rééquilibrage des canaux tonaux et transitoires, par exemple pour resserrer une batterie en supprimant la section tonale ou pour transformer une guitare en un sweep ambiant en coupant les transitoires. La comparaison A/B et les fonctions Undo/Redo permettent d’explorer facilement les sons sans perdre la trace de la source originale. Les caractéristiques de Physion Mk II offrent :

• NOUVEAU Pitch Shifting polyphonique basé sur la technologie SIFT (Spectral
Instantaneous Frequency Tracking)
• NOUVEAU Reverse Delay avec modes Gating, Ping-pong et Crystals
• NOUVEAU Entrée Side Chain pour les processeurs de dynamique
• NOUVEAU Filtres à la pointe de la technologie, pris directement dans SplitEQ
• NOUVEAU Interface redimensionnable avec affichage défilant des formes d’onde et
disposition facile à utiliser — pas d’exploration des menus nécessaire
• Effets Eventide de classe mondiale, réglés à la main pour les flux Transient & Tonal
• Traitement séparé des effets transitoires et tonals utilisant la technologie améliorée
Structural Split™ d’Eventide
• Contrôle des niveaux de sortie transitoires et tonaux
• Contrôler la division sous-jacente pour le réglage fin et l’expérimentation
2 de 2
• Bibliothèque complète de presets comprenant plus de 500 presets
• Comparaison A/B et Undo/Redo facilitent l’exploration des idées sans perdre le point de
départ.
• Trois gammes de couleurs : Normal, Dark, et Colorblind Accessible

Physion Mk II est disponible pour Mac et PC aux formats VST, AAX et AU pour un prix de lancement de 99 $ (prix public conseillé 179 $) auprès d’Eventide et des revendeurs agréés dans le monde entier. Des remises supplémentaires sont disponibles pour les propriétaires du Physion original ou de SplitEQ. Pour plus de détails c'est par ICI. Une version de démo utilisable 30 jours est également disponible. Alors pensez-y pour découvrir ce fabuleux outil ;)

Le fabricant de modulaires Eurorack et d'instruments de musique électroniques Modbap Modular, est fier de lancer son module Trinity. Il s'agit ici de la quatrième entrée dans sa gamme de produits Eurorack en constante expansion, et offrant un synthé digital dédié aux percussions. Disposant de trois canaux, ce module de 20 HP vous fera profiter de tous les éléments percussifs typiques (grosse caisse, caisse claire et charleston), qui seront la base de toute composition moderne axée sur le rythme. Comme le souligne Le fondateur / propriétaire /concepteur de Modbap Modular, Corry Banks : "Trinity a évolué au fil du temps pour devenir ce qu'il est aujourd'hui. Je voulais concevoir un module de batterie qui me permettrait d'avoir une grosse caisse simple mais claquante, mais aussi une caisse claire et charleston dans un même module. Mais je souhaitais aussi pouvoir sortir de cette simplicité avec une synthèse percussive malléable. Trinity se devait d'avoir un degré de contrôle élevé et pratique, ainsi qu'une bonne dose de contrôle CV et/ou MIDI. Trinity devait me servir également dans ce domaine, et au final il ne me déçoit pas". Comme je vous le disais précédemment, Trinity sera à même de combiner ses trois canaux avec un éventail d'algorithmes de synthétiseur de batterie qui utilisent différents types de synthèse. à savoir :

* BLOCK (blocs de construction de synthé de batterie d'inspiration analogique avec un noyau sinusoïdal et triangulaire, idéal pour la création de batterie électronique traditionnelle).
* HEAP (synthétiseur de batterie additif disposant de 12 partiels, idéal pour des sons amusants et naturels, mais aussi aigus et percussifs).
* NEON (moteur de synthétiseur de batterie FM idéal pour les batteries FM de haute qualité, des percussions métalliques bruyantes, etc).
* ARCADE (synthé générateur de bruit original, rappelant les années 80  et ses sonorités classiques de jeux d'arcade avec zaps, crashs, explosions, et plus, idéal pour les claps, les charlestons et même certaines approximations de bruit de vinyle, ainsi que toutes sortes de percussions amusantes et de bruits dégradés).

Finalement, Trinity vous permettra de bénéficier d'une grande variété d'outils pour des conceptions de sonorités percussives qui iront bien au-delà du conventionnel. Grâce aux sept boutons et aux quatre mini-pots positionnés dans la moitié supérieure de son panneau avant, vous donnera toutes les options pour façonner vos propres sonorités le tout très rapidement. En effet, chacun contrôle aura un paramètre et une caractéristique spécifiques (PITCH, SWEEP, TIME, SHAPE, GRIT, DECAY, EQ, CLIPPER, HOLD, VOL et, bien sûr, CHARACTER) pour chaque voix de batterie. Les trois canaux (DRUM CV1, DRUM CV2 et DRUM CV3) auront eux aussi leurs propres entrées TRIG (déclenchement) et V/OCT (volt par octave), en plus de nombreuses options d'entrée CV, toutes disponibles sur le panneau avant.

Trinity poussera ses capacités bien au-delà de tout ce qui est comparable aujourd'hui dans le monde modulaire Eurorack avec : des options cycliques (C. MODE) offrant une lecture à tour de rôle et aléatoire, ainsi que deux modes STACK. Musicalement, le round robin parcourt les types d'algorithmes de batterie les uns après les autres avec chaque trigger, tandis que l'option "random" randomise les paramètres du type d'algorithme de batterie choisi d'un canal avec chaque trigger. Ces modes STACK se sont tous inspirés des caractéristiques des "pauses hachées" où les éléments ont tendance à se chevaucher en fonction du contenu du matériau source. De plus, la fonctionnalité "secondaire" STACK SPREAD vous permettra de répartir vos éléments empilés à votre convenance.

La matrice OUTPUT unique et commutable du module Trinity, vous offrira un routage de la sortie de chaque canal de batterie vers : la sortie MIX, la sortie individuelle (DRUM1, DRUM2 et DRUM3), ou ALL. En tant que tels, la facilité de performance, la mutabilité, le traitement parallèle ou le chaînage latéral seront tous parfaitement envisageables. La connexion USB MIDI permettra quant à elle le contrôle MIDI de divers paramètres via un seul et unique câble USB. L'USB MIDI rendra ainsi l'intégration instantanée d'une simplicité extrême en connectant tout simplement un câble USB de votre Trinity à une groove-box ou à un ordinateur par exemple. Dans l'ensemble, le module Trinity vous fera profiter d'un punch percussif incroyable, le tout dans un format de 20HP équipé de :

* 11 boutons
* trois canaux de percussions
* trois boutons de déclenchement
* quatre algorithmes de batterie basés sur quatre types de synthèse différents
* 24 entrées CV
* une commutation à trois sorties avec trois sorties individuelles
* une sortie mix
* une connexion MIDI sur câble USB

Faisant ses débuts au Knobcon Number Ten, (une convention dédiée au monde du synthétiseur unique en son genre, et qui en est à sa dixième année), se tiendra à proximité de Chicago dans l'Illinois, au Hyatt Regency Schaumburg, du 9 au 11 septembre). Prévu pour une expédition à la mi-octobre 2022, Trinity dores et déjà disponible en précommande au prix de 549$. Pour plus de détails, je vous invite à cliquer juste ICI.

Le 1er Septembre dernier, sera certainement un jour à marquer d'une pierre blanche ! Pourquoi ? Et bien la célèbre publication de notre mentor à toutes et tous (David Nahmani), vient de publier dans la langue de Molière (autrement dit en français), l'ouvrage qui est considéré par tous les aficionados de notre logiciel préféré, comme la référence absolue ! Celui qui aura inspiré et formé des générations de logiciens et logiciennes (il a été le fondateur du forum mondialement connu "Logic Pro Help"), nous fait le plaisir de distiller ses bons conseils et astuces dans un livre qui deviendra lui aussi, un prochain Best-Seller (sans l'ombre d'un doute). Pour celles et ceux qui n'auraient pas encore passé commande, n'hésitez pas à vous procurer "votre précieux", car vous y retrouverez une mine d'informations qui vous élèvera au rang de maître Jedi sur notre logiciel préféré ! Pour le commander, plusieurs sources d'approvisionnement sont possibles :

* Eyrolles
* La Fnac
* Amazon

Empirical Labs Inc (célèbre marque américaine à l'origine entre autres, du fameux Distressor). est fier d'annoncer la disponibilité de BIG FrEQ v1.3. Inspiré de son égaliseur paramétrique hardware (l'EL-Q Lil FrEQ), il faut savoir que ce dernier était déjà très apprécié pour sa précision mais aussi sa chaleur. Ici sa version plug-in (le Big FrEQ), profite d'une mise à jour particulièrement bienvenue, laquelle viendra renforcer par de nombreux nouveaux ajouts et autres améliorations, (y compris le support AAX-DSP et VENUE S6L), raviver l'intérêt de ses utilisateurs, en l'introduisant aussi dans le secteur du son live. Avec pas moins de 12 sections de traitement, le BIG FrEQ sera capable de gérer à lui seul, tous les besoins de mise en forme tonale et spectrale, aussi bien sur des pistes seules que sur vos bus, mais aussi comme outil de mastering polyvalent. Comme toujours, ELI s'est efforcé d'apporter de nouvelles fonctionnalités, mais aussi quelques "rebondissements créatifs" à son plug-in d'égalisation, après avoir travaillé longuement pour le rendre facile à appréhender, et amusant à utiliser.

Mais au delà de toutes ces considérations, sachez que le BIG FrEQ vous sera extrêmement utile. Sa vocation première vous permettra de bénéficier de la possibilité de créer des courbes d'égalisation « à plat » modernes, avec un workflow analogique, mais aussi de commandes supplémentaires pour aller beaucoup plus loin qu'un plug-in d'égalisation lambda. En d'autres termes : chacune des six bandes paramétriques disposera d'une commande SLOPE supplémentaire qui permettra d'aplatir la forme de l'égaliseur, et donc de saisir plus de fréquences de manière égale, tandis que l'activation de la fonction de mise au point (F), vous donnera la possibilité d'affiner le réglage de la fréquence, (en centrant celle sélectionnée), et en réduisant la plage du bouton FREQ (fréquence), pour entendre précisément les fréquences affectées via les boutons solo (S) commutables simultanément. De plus, le bouton GAIN de chaque section paramétrique pourra interagir de ± 15 dB à ± 30 dB grâce au bouton de plage (R), tandis que les paramètres de section paramétrique pourront être copiés et collés de l'un à l'autre pour déplacer et dupliquer rapidement les bandes. Autant dire que niveau workflow vous allez gagner un temps certain ! La section FINISHER (exclusive au Big FrEQ), ajoutera quant à elle de la chaleur à n'importe quelle piste, avec une pointe saturation organique, et un suréchantillonnage allant jusqu'à 8x (testé jusqu'à 768 kHz).

Néanmoins, les capacités de l'outil ne s'arrêtent pas là (loin de là même) ! D'autres caractéristiques méritent également d'être soulignées comme :

* Les filtres Hi Pass / Lo Pass avec facteur Q réglable, et ordres de filtre sélectionnables de 6 dB à 96 dB (par octave).
* Lo Shelf qui permettra une accentuation / atténuation douce des basses, centrée autour de 120 Hz.
* Des commandes Hi Shelf complémentaires.
* Un curseur WIDTH pour contrôler la bande passante ou inversement, le facteur Q.
* le commutateur principal PHASE qui inversera la phase de l'audio.

En bénéficiant d'un affichage spectral moderne (ce que propose le Big FrEQ), vous pourrez voir d'un simple coup d'oeil, la forme cumulative non seulement de l'égaliseur, mais aussi des bandes individuelles (toutes de couleurs différentes). Le système de gestion de presets (bénéficiant d'un format propriétaire pour un accès simplifié aux presets cross-DAW), viendra aussi en complément d'une automatisation fluide de tous les réglages, d'une entrée directe disponible pour tous les paramètres (en double-cliquant sur n'importe quel d'entre eux pour saisir une valeur), d'une version stéréo non associable pour un fonctionnement en double mono, et une fonction de bypass pour contourner n'importe quelle section (pour surveiller les changements et libérer le traitement), sont des atouts qui viendront enrichir votre BIG FrEQ. Dans la lignée d'Arousor (la toute première incursion d'ELI dans l'arène des plug-ins de compression dérivés de son fameux Distressor), le BIG FrEQ est un autre bel exemple de la façon dont l'éditeur sait apporter la qualité de son du matériel hardware à ses produits en version logiciel.  Les nouveaux ajouts et autres améliorations apportés par l'éditeur à son plug-in, sont donc de premier ordre. Empirical Labs aura su consacrer à juste titre, des heures à rendre les choses encore plus faciles à appréhender, sans oublier le plaisir d'un workflow accru !

BIG FrEQ ™ v1.3 est dores et déjà disponible aux formats AAX-DSP, AAX natif, AU, VST et VENUE à un prix de «vente flash» de seulement 99$ du 7 au 9 septembre 2022 inclus, pour ensuite revenir à son prix normal de 149$ juste ICI. Une version d'essai entièrement fonctionnelle de 15 jours de BIG FrEQ™ v1.3 est également disponible en téléchargement juste ICI. Attention, il vous sera nécessaire d'activer votre licence de démo de BIG FrEQ™ v1.3 et de la version complète via des dongles iLok USB-A / USB-C ou iLok Cloud.